山西的文化资源很多，而且都是优质资源，为什么以前没有涌现精品呢？关键还是创意不足，不敢打破文艺创作的条条框框，自然无法表现大气的主题。

　　文艺精品，理应集地方特色、中国风格和国际水准于一体，立足本土，代表中国文化，并与国际接轨，这样才能广泛地被群众接受并喜闻乐见。

　　生产精品的过程中，选题应当占据核心位置。例如，话剧《立秋》反映的是晋商文化，但在创作之初，关于反映哪个时期的晋商，却出现了两种声音：

　　其一，站在宣传晋商的角度，表现晋商最为辉煌的时期；其二，表现转型期的晋商，因不能适应从清朝到中华民国的巨大社会变革而最终走向衰败。

　　第一种意见看似合理，但却无法反映晋商最后走向衰败的历史现实，虽然可以编排得很好看，但对现实没有借鉴意义。

　　我们最终采纳了第二种意见，并在剧中打出“诚信牌”，从而让整个剧的主题和寓意都得到了升华，更具备了打动人心的力量和为现实借鉴的意义。

　　又比如，我们在2006年时，紧抓免除农业税这一重大主题编排了《喜耕田的故事》，在2009年抗战胜利60周年时出品了《八路军》，都扣住时代的脉搏弘扬了主旋律，受到欢迎也是可以预期的事。

　　选题需要开放的思维作支撑。例如，在创作班底的人员配备上，把省内外的人员结合起来，特别是聘请国家顶尖演员，我们在《乔家大院》、《一把酸枣》中都是这么做的，不仅保证了出精品，而且能带动本土人才成长，形成人才梯队。

　　开放的思维，还体现在表现形式上。为了让文艺精品走向国内甚至国际市场，在形式上不要拘泥于本地的剧种。山西这几年的优秀剧目中，说唱剧《解放》形式新颖，让人耳目一新；而《一把酸枣》更是采用了舞剧的形式，借用舞蹈这种通用的、国际化的语言，使它能走出国门，远赴欧美参演。